人和文字相遇有兩種路徑，一種是輸入，即讀書，武裝自己的頭腦；另一種是輸出，即寫作，影響別人的頭腦。無論哪一種，文字都是一面鏡子，始終照見自己的靈魂。
小說，很多都有作者自己的影子，那里有他的情感在，有他的經(jīng)歷在，有他的思想在，有他的喜好在。任何一部作品，不可能完全沒有作者自己的痕跡，只是多與少的區(qū)別罷了。人不可能對自己完全不熟悉的事物產(chǎn)生共鳴；也不可能活靈活現(xiàn)地寫出僅靠想象而沒有親身經(jīng)歷過的事情（科幻小說除外）�！锻辍贰对谌碎g》《我的大學》是作者的自傳體小說；《紅樓夢》里，投射著曹雪芹的家族故事；《飄》里，有瑪格麗特·米切爾的影子。文學作品本身就反映著作者本人的世界觀，人生觀。
散文亦是如此。林清玄一生寫了大量散文，有一次他媽媽問他：“我看你整天都在寫，你是在寫辛酸的故事呢？還是在寫有趣的故事？”他說，辛酸的也寫一點，有趣的也寫一點。他媽媽說：“辛酸的少寫一點，有趣的多寫一點，人家要來讀你的文章是希望在你的文字里得到啟發(fā)，得到安慰，得到智慧。”他問媽媽：“那如果碰到辛酸的事情怎么辦？”他媽媽說：“碰到辛酸的事情，棉被蓋起來哭一哭就好了�！蹦赣H的話深深影響了林清玄的寫作，也深深影響著他的為人。他寫的文字非常優(yōu)美，讓人感覺清新、靈動、溫暖。他的文字，一如他的人。讀他的文章沒有負擔，在體驗美的同時，讓人身心得以放松，精神獲得慰藉，思想得到升華。
高爾基說：“文學即人學”。文學就是寫人性的，文字是個外殼，思想和底蘊才是風骨。記得一位作家說過：“文字所承載的使命，最終目的是警示世人，啟迪后人，傳承文化，而非宣泄小我。散文的意境，最能體現(xiàn)出作者自身的氣度、學養(yǎng)、閱歷、性情。想要寫出好散文，作者就要具有心懷天下的胸襟，包容萬物的氣度，慈悲高尚的心靈�！弊骷抑挥芯邆淞藦娏业纳鐣熑胃泻妥屵@個世界變得更好的使命感，才能寫出溫潤的文字，才能給人以溫暖和力量。
文字，是一面鏡子。無論是讀還是寫，都是一個自主選擇的過程，喜歡讀什么樣的書，喜歡寫什么樣的文字，最終照出的是你自己的靈魂模樣。當我最初輸出文字時，并沒有想太多，只是感覺自己的想法見諸報端很是興奮。但當我發(fā)表了近二十萬字的散文后，我變得心存敬畏。我開始認真思考輸出文字產(chǎn)生的影響和意義，也開始更加審慎對待自己的輸出內(nèi)容。
我熱愛寫作，同時也想提醒和我一樣喜歡文字的同行者，慎重對待文字，敬畏文字！因為，那是一面鏡子，光可鑒人！(王嵐)
