——姚玲和她的《牡丹畫》
原本我是不認(rèn)識(shí)中國畫女畫家姚玲的，只是在朋友的網(wǎng)上空間里見過她的牡丹畫。可是隨著《姚玲中國畫集》2016年由安徽美術(shù)出版社出版，先后有十幾家網(wǎng)站熱忱推介，我隨之有了想結(jié)識(shí)她的念頭。經(jīng)過打聽，才知她竟是我一位朋友的閨中蜜友，這樣就有了走近女畫家的機(jī)緣，才有了品茗賞畫，暢談胸襟的快事，也才真正把一幅幅花團(tuán)錦簇的牡丹畫和眼前的這位風(fēng)姿綽約青春靚麗的女畫家聯(lián)系起來。
花鳥畫歷來是中國畫的重要的組成部分，歷史上就出現(xiàn)過群星閃爍的大師巨匠。自然界的樹木、花草、魚蟲、禽獸，本有它自身的生命密碼和生長軌跡，可是在人們的哲學(xué)、文化、習(xí)俗的觀照下，被賦予了各自不同的品格。“歲寒三友”的松竹梅，迎風(fēng)傲雪、堅(jiān)貞不屈，成了文人雅士修身養(yǎng)性的楷模，“出污泥而不染”的荷花，以“富貴不能淫，威武不能屈”高雅潔白的形象贏得了世人的贊頌。而牡丹在人們的精神世界里更有著不同凡響的映象。
牡丹花，雍容華貴，有富貴之象，千百年來始終象征著欣欣向榮、國富民安的太平盛世，寄托著世世代代平民百姓對(duì)美好生活的向往和愿景。于是，牡丹成了花鳥畫家創(chuàng)作的重要題材之一，深受歷代文人墨客贊譽(yù)刻畫“……唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”，“何人不愛牡丹花，點(diǎn)斷城中好物華，疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞”，“傾國姿容色，多開富貴家，臨軒一賞后，薄萬輕千花”等耳熟能詳?shù)脑娮鲾?shù)不勝數(shù)。尋常百姓也都喜好用一幅牡丹花的畫作來裝點(diǎn)自己的高堂陋室。
牡丹花在眾多的花鳥畫題材中，又是很難掌控和把握的畫種�；^敷色多樣，花葉托花呼應(yīng)，畫面既整體又要有節(jié)奏，方可氣韻生動(dòng)，才可富有藝術(shù)感染力。一幅牡丹圖大可看出畫家的功力深淺和文化修養(yǎng)的高低。
畫家姚玲的畫作中，梅蘭竹菊也常駐筆端，但牡丹始終是她專攻的畫作題材。牡丹在畫家姚玲的筆下便有了萬千風(fēng)情，讓觀者贊賞不已。
姚玲的牡丹畫作，既有用無骨畫法，參以勾線填色，她把兩種畫法和諧統(tǒng)一在女性細(xì)膩的情愫之中，筆墨堅(jiān)實(shí)，色彩鮮明，枝葉繁茂，花冠艷麗，花開熱烈，如火如荼，畫面濃麗熱烈，飄逸瀟灑，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)出一派姹紫嫣紅美不勝收的景象。也有牡丹、或壽石、或青花，或蝶，或鳥，構(gòu)圖自然緊密，紅花綠葉，交雜相間，斑斕奪目，生機(jī)勃勃，初呈老辣剛勁之氣，金石強(qiáng)悍與寫意放逸協(xié)調(diào)統(tǒng)一，另具一番氣象。
中國畫是極講究筆墨功夫的。姚玲的畫作中的線和面，墨與色，抑揚(yáng)頓挫，疏密粗細(xì)，快慢虛實(shí)，濃淡干濕，無不顯現(xiàn)著她作為女畫家的才思、情思和功力。賞讀姚玲的牡丹畫作，真有俯身親近牡丹之沖動(dòng)，花葉拂衣，香氣裊裊，與花共語，搖曳心旌，心與情俱會(huì)得到純凈和升華。
傾心交談中，當(dāng)憶起她的學(xué)畫之路時(shí)，畫家自己感喟良多。姚玲出生在一個(gè)知識(shí)分子家庭，家學(xué)深厚。父親擅長書法，姚玲幼年多有熏染，七八歲她就臨摹小楷，前后經(jīng)年，但囿于學(xué)業(yè)，斷斷續(xù)續(xù)，淺嘗輒止，雖如此，這段經(jīng)歷，也為她日后學(xué)畫，埋下慧根。參加工作以后，多有閑暇，作為生長、生活在文化名城壽州的她，受濃郁的文化氛圍熏陶，她又重新拿起了毛筆，走上了學(xué)畫之路。初入畫境，由于對(duì)中國畫一無所知，糊糊涂涂，跌跌撞撞，走了十余年，還是徘徊在藝術(shù)大門之外。直到2007年，被識(shí)才的中國畫著名畫家朱寶善先生收為弟子，才算真正走上藝術(shù)之路。
光陰荏苒，一路走來，姚玲的畫作漸入佳境。她把色彩與墨色融為一體，豪放中不失精微，傳統(tǒng)中不乏個(gè)性和現(xiàn)代感，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，蒼勁老辣，極富彈性，粗獷處狀如屈鐵，很難相信出自弱女子之手。
當(dāng)我把裝幀精美的《姚玲中國畫集》輕輕合上，放于書桌案頭，那幾十幅凝聚著女畫家心血的畫作還在我眼前浮現(xiàn)，而思緒卻如潮水般奔涌。風(fēng)住塵香花正開。期待女畫家姚玲的牡丹更多，更美，更艷！
（畢生）
