江南好，風(fēng)景舊曾諳。
輕柔的月光下，那江南的橋、那江南的水、那江南的女子、那江南的風(fēng)景，緩緩向我們走來，恰似一幅壯觀無比的畫卷，又像一場溫潤有余的夢境。
今年春晚，青年舞蹈家朱潔靜領(lǐng)銜演繹的女子群舞《碇步橋》，就像春花綻放，亮相瞬間，便驚艷四座。但見30個(gè)體態(tài)輕盈的舞者，于悠揚(yáng)的音樂聲中，衣袂飄飄，動(dòng)作嫻熟，仿佛自帶魅力，使江南之美撲面而來，整個(gè)表演如同行云流水，妙韻天成，讓觀眾嘆觀止矣。
戲 水
《碇步橋》開篇不同凡響。
世界在寧靜中等待，一群江南女子安坐碇橋，或呈深思狀、或作輕語狀、或顯對視狀、或有抬手狀。隨著音樂漸起，畫面頓時(shí)活躍起來，群女戲水成為最美的流動(dòng)色調(diào)。
江南憶，最憶是浙江。舞蹈《碇步橋》取材于浙江溫州泰順縣仕陽鎮(zhèn)仕水碇步石橋。此橋始建于清乾隆六十年（1795年），橋身呈一字型凌波延伸，全長144米，共233齒，是世界上最長的“古碇步”。碇步橋是一種極富詩意的橋梁形式，縱觀整齊，橫看錯(cuò)落，本身就有一種天然的藝術(shù)美�！皯蛩边@個(gè)環(huán)節(jié)，將江南女子的小巧細(xì)膩表現(xiàn)得淋漓盡致，姑娘們端坐橋上，身體有一個(gè)上下的律動(dòng)，腳下左右交替點(diǎn)地，蘊(yùn)含著人和水的親密關(guān)系。姑娘們用情撩水的場景，猶如一陣春風(fēng)，美得讓人心醉。舞蹈動(dòng)作素來源自生活，其姿態(tài)以線性為主，其韻律以和諧為要，《碇步橋》真實(shí)體現(xiàn)江南那種特有的意味和美感。
過 溪
最念是江南，春來江水綠如藍(lán)。
溪水淙淙，江南女子從碇步橋上緩緩走來，讓人仿佛置身煙雨江南，江山如此多嬌。
時(shí)光如水，步履如碇。其實(shí)，生命就是一次一次的前行。那些江南佳人，無論是端莊優(yōu)雅，款款而行，還是巧笑嫣然，悄然而過，都會(huì)點(diǎn)綴一種澄澈與安靜，讓人怦動(dòng)，猶如青蓮般靜默永恒，亦如夏花般熱烈溫婉。從這個(gè)意義看，《碇步橋》不失是一個(gè)純情清爽、歡快明朗的舞蹈作品。作品在細(xì)膩、整齊、靈動(dòng)的形式建構(gòu)下，展現(xiàn)了江南富饒靈秀的自然風(fēng)貌和熱情好客的人文情懷。借助高科技的舞臺(tái)布景，美麗的江南女子踮著腳步，緩步過溪，清澈的水流俯瀉而下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去仿佛云中仙子凌波微步，其形象、其陣勢、其寓意、其境界，已非作品本身所能承載的了。那風(fēng)姿綽約的少女過溪涉水，翩翩舞姿便流淌在一座琴鍵般的碇步橋上了。
濯 足
江南水鄉(xiāng)，風(fēng)景優(yōu)美；江南女子，婉約雅致。
其實(shí)，江南女子因水而美，美得曼妙，美得水潤。群舞《碇步橋》“濯足”這個(gè)部分，更是將江南女子的閑態(tài)和倩影巧妙地融合在一起了。
千年歲月，江南水鄉(xiāng)一直在書中、在畫中、在詩中、在夢中。先秦的《滄浪歌》中寫到：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”�！板恪睆拇顺蔀檗r(nóng)家生活不可缺少的頁碼，既做到了美不失雅，又體現(xiàn)了土不落俗�！俄植綐颉吠ㄟ^“濯足”將江南推向了觀眾，或者說將觀眾拉進(jìn)了江南。試看那些江南女子，舉手投足，一眸一笑，無不流露水一般的柔順，詩一般的神韻，氤氳出一種古典之美。任清涼的溪水從趾間流淌，掬一水柔情，盈一袖暗香，那是一股淡淡的清雅，婉約成詩，靈秀如畫，繪制出小橋流水般的江南圖景。
浣 紗
“浣紗”，最先從樂府或《詩經(jīng)》中流出，讀起來詩意盈盈，情感連連。舞蹈《碇步橋》，完美再現(xiàn)了當(dāng)年溪畔浣紗的美妙場景，就像一幅恬淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫，百賞不厭。
提起浣衣最美的描述，莫過于“西施浣紗”了。江南美女西施，一個(gè)從尋常百姓家走出的奇女子，曾浣紗于若耶溪，浣出香風(fēng)四起碧綠漣漪，浣出潔凈飄逸風(fēng)華絕代。其后，生出著名詞牌名“浣溪沙”。舞蹈《碇步橋》最易把觀眾的思緒帶入史冊深處，沉醉不知?dú)w路。六朝金粉，秦淮河邊，浣紗溪畔，運(yùn)河水邊，那些嫵媚多姿的江南女子低眉淺笑，發(fā)絲輕綰，看那纖纖細(xì)手撩擺輕紗，起起伏伏，平平仄仄，于無聲處浸潤了千年不變的優(yōu)雅，讓人回味悠長。
那舊時(shí)的風(fēng)，那天邊的月，那溪畔的倩影，那淡淡的芬芳，在碇步橋上形成了一道永恒的風(fēng)景，恬靜、清新、淳樸、自然。
眺 望
一部成功的舞蹈作品，不僅在章法上有起承轉(zhuǎn)合之功，而且在謀篇上亦有首尾呼應(yīng)之妙。舞蹈《碇步橋》做得恰到好處，開篇以“安坐”起筆，結(jié)尾以“端坐”收場；開篇以“揚(yáng)手”發(fā)端，結(jié)尾以“揮手”終局；開篇以“凝望”啟幕，結(jié)尾以“眺望”落幕。
單看“眺望”這個(gè)設(shè)計(jì)，《碇步橋》就有著無限涵義。不難發(fā)現(xiàn)，作品的創(chuàng)設(shè)線索，由“橋”至“人”，由“景”升“情”。領(lǐng)舞朱潔靜不愧是首席藝銜，方寸之間，精巧動(dòng)人，結(jié)尾之處的深情“眺望”，給觀眾留下想象空間。眺望歸人，眺望青峰，眺望生活，眺望未來，萬里江山盡在其中。這的確是一部關(guān)于美麗、關(guān)于自然、關(guān)于生態(tài)、關(guān)于人間的創(chuàng)演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望能用這個(gè)作品，盡顯江南的綠水青山和人文意境，為觀眾帶來極致的美學(xué)享受。完全可言，浙江音樂學(xué)院此次奉上的，不僅是一支舞蹈，更是對中華文化精髓的求索、對江南詩畫審美的思考、對“綠水青山就是金山銀山”理念的詩意詮釋。
《碇步橋》如此溫潤柔美，讓觀眾久久沉浸于流動(dòng)的畫卷之中，怎不憶江南？(徐瑞成)
